布列松作品賞析 >> 2004/10/19(Tue)04:55
-- 序曲 --
布列松說：
「安排出來的照片是沒有生命力的，很容易被人遺忘，如果我們拍攝的東西是經過改裝，那就不真實，最重要的是表現那些具体生動的東西」
他認為，
「我們拍攝照片，是為了使生活更加豐富，因此不應該用公式和教條來拍照! 我們應當尊重現實，現實生活往往比我們頭腦所想像的還豐富的多!
布列松的攝影方式就是在現實生活中進行快速的抓拍（Snapshot）。他說：
「我感到最大的愉快，就是人們看了我的相片後感到真實可信。」
-- 起 --
布列松的作品，是開創麥克斯銘街頭攝影的一大契機。
接下來的幾天會在航海日誌中，以每天一幅作品的方式，賞析布列松的名作。
(註：影像著作權皆由布列松本人保留 ）
-- Railowsky車站，巴黎 1932 --
擺在上頭的這張相片，是布列松的抓拍中最具代表性的名作。
在前景跳躍的男子，他的姿態恰好與後方牆上廣告女郎的姿勢類似。
前後呼應，相映成趣。而這个瞬間也就是布列松心目中的「決定性的瞬間」
我在這張相片讀出三個重要的元素：
1. 前景的跳躍男子；畫面的動感及視覺的焦點。
2. 積水表面的反射影像：平衡畫面的重要因子。
3. 按下快門的時間：從男子的姿態判斷，這正是決定性的瞬間!
以攝影者的角度，我覺得：「哇~ 怎麼抓到這個瞬間的？」
改以百姓的角度覺得：「表現非常自然真實的一張相片!」
而這種很寫實的影像一而再，再而三的，大量地在我們的生活中發生。
我，←能以怎樣的方式補捉呢？
-- 吵吵吵 --
今天不曉得怎麼搞的大家都在吵架，幹! 真是煩死了!
「解決公事要用EQ啊! 生氣是沒有用滴! 」
-- NEC --
新案子，千萬不要來...
布列松說：
「安排出來的照片是沒有生命力的，很容易被人遺忘，如果我們拍攝的東西是經過改裝，那就不真實，最重要的是表現那些具体生動的東西」
他認為，
「我們拍攝照片，是為了使生活更加豐富，因此不應該用公式和教條來拍照! 我們應當尊重現實，現實生活往往比我們頭腦所想像的還豐富的多!
布列松的攝影方式就是在現實生活中進行快速的抓拍（Snapshot）。他說：
「我感到最大的愉快，就是人們看了我的相片後感到真實可信。」
-- 起 --
布列松的作品，是開創麥克斯銘街頭攝影的一大契機。
接下來的幾天會在航海日誌中，以每天一幅作品的方式，賞析布列松的名作。
(註：影像著作權皆由布列松本人保留 ）
-- Railowsky車站，巴黎 1932 --
擺在上頭的這張相片，是布列松的抓拍中最具代表性的名作。
在前景跳躍的男子，他的姿態恰好與後方牆上廣告女郎的姿勢類似。
前後呼應，相映成趣。而這个瞬間也就是布列松心目中的「決定性的瞬間」
我在這張相片讀出三個重要的元素：
1. 前景的跳躍男子；畫面的動感及視覺的焦點。
2. 積水表面的反射影像：平衡畫面的重要因子。
3. 按下快門的時間：從男子的姿態判斷，這正是決定性的瞬間!
以攝影者的角度，我覺得：「哇~ 怎麼抓到這個瞬間的？」
改以百姓的角度覺得：「表現非常自然真實的一張相片!」
而這種很寫實的影像一而再，再而三的，大量地在我們的生活中發生。
我，←能以怎樣的方式補捉呢？
-- 吵吵吵 --
今天不曉得怎麼搞的大家都在吵架，幹! 真是煩死了!
「解決公事要用EQ啊! 生氣是沒有用滴! 」
-- NEC --
新案子，千萬不要來...